马致远杂剧总的特点是什么
马致远杂剧总的特点是什么
马致远杂剧总的特点是什么
马致远杂剧总的特点是什么
马致远写得最多的是“神仙道化”剧.《岳阳楼》、《陈抟高卧》、《任风子》以及《黄粱梦》,都是演述全真教事迹,宣扬全真教教义的.这些道教神仙故事,主要倾向都是宣扬浮生若梦、富贵功名不足凭,要人们一空人我是非,摆脱家庭妻小在内的一切羁绊,在山林隐逸和寻仙访道中获得解脱与自由.剧中主张回避现实矛盾,反对人们为争取自身的现实利益而斗争,这是一种懦弱的悲观厌世的态度.但另一方面,剧中也对社会现状提出了批判,对以功名事业为核心的传统价值观提出了否定,把人生的“自适”放在更重要的地位,这也包涵着重视个体存在价值的意义,虽然作者未能找到实现个体价值的合理途径. 在众多的元杂剧作家中,马致远的创作最集中地表现了当代文人的内心矛盾和思想苦闷,并由此反映了一个时代的文化特征.与此相关联,马致远的剧作,大抵写实的能力并不强,人物形象的塑造也不怎么突出,戏剧冲突通常缺乏紧张性,而自我表现的成分却很多.包括《汉宫秋》这样的历史题材的作品在内,剧中人物往往游离戏剧冲突,作大段的抒情,这常常是作者在借剧中人物表现自己的喜怒哀乐.如《岳阳楼》中吕洞宾所唱《贺新郎》一曲： 你看那龙争虎斗旧江山,我笑那曹操奸雄,我哭呵哀哉霸王好汉.为兴亡笑罢还悲叹,不觉的斜阳又晚.想咱这百年人,则在这捻指中间.空听得楼前茶客闹,争似江上野鸥闲,百年人光景皆虚幻. 这实际是作者在其散曲中写过多次的一种人生感受. 如上所述,马致远大多数杂剧的戏剧效果不是很强的.前人对他的杂剧评价很高,主要有两个原因：一是剧中所抒发的人生情绪容易引起旧时代文人的共鸣,再就是语言艺术的高超.马致远杂剧的语言偏于典丽,但又不像《西厢记》、《梧桐雨》那样华美,而是把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力.如《汉宫秋》中写“惊雁”的一支《尧民歌》： 呀呀的飞过蓼花汀,孤雁儿不离了凤凰城.画檐间铁马响丁丁,宝殿中御榻冷清清.寒也波更,萧萧落叶声,烛暗长门静.
作品风格
他的作品具有豪放中显其飘逸、沉郁中见通脱之风格. 马致远杂剧的语言清丽,善于把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力.曲文充满强烈的抒情性和主观性. 马致远的散曲.扩大题材领域,提高艺术意境.声调和谐优美,语言疏宕豪爽,雅俗兼备 词采清朗俊雅,而不浓艳,《太和正音谱》评为「马东篱之词,如朝阳鸣凤.其词典雅清丽,可与灵光景福两相颉颃,有振鬣长鸣万马皆瘖之意.又若神凤飞于九霄,岂可与凡鸟共语哉!宜列群英之上.