哪2种过程构成建筑设计内涵?

哪2种过程构成建筑设计内涵?
哪2种过程构成建筑设计内涵?

哪2种过程构成建筑设计内涵?
它表示营造活动,又表示这种活动的产物 —— 建筑物,也指某一类建筑物及其所体现的技术和艺术的总称. 这里我们是将它作为哲学范畴的一种事物对它的内容和形式加以初步的探讨. 世界上的任何事物都有内容和形式两个方面.内容是指构成事物的各种要素的总和,它包括事物的内在矛盾、特性、运动过程和发展趋势等等.这些要素又必然以一定的方式结合起来而形成形式.建筑亦是如何. 自古就有紧随社会发展的建筑,涉及面很广,以各种角度解释建筑的说法层出不穷：建筑是石头的史书 —— 建筑反映了历史的发展.是一定时期社会经济与文化发展的物化积淀.建筑是凝结的音乐 —— 建筑具有如音乐一样的韵律美感.建筑艺术与其他兄弟艺术门类有着天然的密切联系.建筑是科学与艺术的结晶 —— 建筑同时与技术和艺术紧密相关.还有许多不一而足……显然建筑是一种复杂事物,它包罗万象.一、构成建筑的要素：1 、首先要提到的是社会行为要素：人在世间万物中体现的最全面最具体最生动的创造形式莫过于为了满足对自然空间的要求而引发的建筑活动了.这种对空间的要求取决于他们各种不同的社会行业的需要,取决于生活、生产以及各种方式彼此交流的需要.社会日新月异的发展,这些需要越来越多,越来越复杂.它永远不会停留在一个水平上.这些需要与这些需要得以实现之间始终存在着矛盾.当一种需要经过人们的努力得以实现以后,新的需要又将产生.这是一个动态的过程,如何不断相互作用才使我们有了多种类型、多种规模、不同复杂程序的建筑,并以此构成我们赖以生存的人文空间环境.这一矛盾运动永远不会停止,地球上的建筑活动才得以不断延续和发展.社会行为需求是广义的,它不仅包括物质方面,也同时包括精神方面,既包括人们生理上的需求,也包括人们心理上的需求.因为人是作为自然人和社会人同时存在的.人们在物质上和精神上对社会行为场所的与日俱增的要求不断促进建筑的发展,这是不言而喻的.同时我们又必须看到,随着建筑的发展,创造了更多、更新、更广阔的活动场所.它们也给人以作用,规范着人们的社会行为,甚至影响着人们的精神生活.在某种意义上讲,人们塑造了建筑,建筑也影响着人,塑造着人.2 、其次要提到的是技术经济要素.就建筑实践而言,离开了一定的科学与技术的成果是无从谈起的.因此可以说科技因素也是建筑重要的构成因素.建筑物总是在一定科技基础上得以实现的,实时的科学技术发展程序为进行建筑实践提供了必要的可能性.任何人也不能超越当时的技术可能性去进行建筑实践.可见建筑与科学技术紧密相联,与建筑相关的科学技术有诸多门类.随着科技发展的脚步,建筑实践有了愈来愈广阔的天地. 由于科学技术是社会生产力的体现,生产力是社会发展中最活跃的因素,永远存在新与旧、先进与落后的矛盾运动.这种使得在建筑实践时,要不断的进行选择.如何结合当时的条件进行最恰当的选择,使建筑在最合理,最经济的状态下进行是相当重要的.如此经济与技术成了同时要进行综合考虑的问题.要进行全面的分析,多方面的比较,最后优选出最佳的实施方案. 当前人们日趋增强的环境保护意识正在全球范围内倍受关注.人们在运用现代科学技术的建造中开始认识到要时刻考虑节约能源以使人与生态环境相融.这样才能在建造中走可持续发展的道路.新技术、新材料的出现给建筑带来革命性的发展.建筑的发展也不断提出对新技术、新材料的研究与开发的要求.二者在建筑的发展中相互作用,相互促进.3 、最后要提到的是文化艺术因素.人总是按着美的法则去创造一切的,建筑万是如此.建筑艺术作为一种文化现象而存在,体现着人类精神文明的发展程度. 建筑艺术是一种空间艺术,它的必要手段和必备因素就是造型.因为造型必须存在于空间之中,所以空间艺术的本质,或者说建筑艺术的本质就是对造型存在的方式的把握,对形式美规律的把握. 建筑艺术可以像音乐那样唤起人们某种情感,建筑还可以创造出庄严、雄伟、明朗、幽暗等不同的氛围,使人产生崇敬、自豪、欢快和压抑情绪.作为空间艺术的建筑艺术,主要依靠视觉给人以感受,但它又与绘画不同,不能像绘画那样挥酒自如.它需要大量的财力和技术力量,大量的劳动力和集体智慧才能实现.它的物质表现规模之大又是绘画等造型艺术难以比拟的. 为了创造生动的室内外空间环境,建筑还常常借助于雕塑、园林、绘画等其他艺术,所以说建筑艺术还是一门综合性很强的艺术. 建筑艺术的体验和感知过程,除了主要依靠视觉以外,还要依靠触觉和运动觉.但是在总体把握艺术整体的感受时又不能不主要依靠视觉.建筑 —— 人文空间环境一旦形成,就会通过我们的视觉印象,在精神上和心理上给我们以感受.这种感受是必然的,客观存在的和不可避免的.因此对于建筑的重要构成要素,建筑艺术因素,我们不能以任何理由予以忽视.同时也必须清楚地认识到：这种感受的需要是多层次的,不是一个美观所能概括的；考虑人在建筑环境中的感受,重于建筑本身的自我表现,就建筑艺术表现力而言更为重要；在建筑创作中注重空间环境使其具有场所精神,并进一步升华为一种文化内涵的意境,或许比我们孤立地在建筑艺术上追求某种风格更有意义. 在进行建筑艺术处理时,恰当地表现自我,让整个环境的需要给自己定位,使个体、局部,烘托整体,把个体、局部融于环境,在为整体增色的同时表现自我存在的价值,这才是应该追求的.那种在机构艺术的表现上只想突出自我,过分强调局部的作法往往造成人文环境的悲剧.因为只顾表现自我的结果大家也都淹没在杂乱之中了. 众所周知文化是有地域性的差异的.东西方不周,同属东方的埃及与印度也不同,中国更有着自己与众不同的特色.建筑文化一方面受不同地域的自然条件的制约,另一方面建筑文化也受着不同民族、不同地区的地域文化因素的影响.建筑文化的这些地域性差异反映在建筑艺术上就形成了各地区不同的建筑特色. 纵观建筑发展的历史就会发现,建筑作为一种文化,还受着诸多的意识形态因素的影响.历史的延革,社会的发展都会在建筑上留下抹不掉的烙印.建筑随着历史的变迁与时间的推移演绎和变化. 在演绎变化的历史长河中,建筑艺术始终伴随着继承和创新的一对矛盾. 这— 对矛盾运动就成为建筑艺术不断发展的内因. 综上所述三个方面,我们所以称之建筑的内容,主要是因为由于它们的存在就决定了建筑区别于其它事物的特征.它们的存在构成了建筑这一事物诸多方面的内在矛盾.正是这些内在的矛盾运动促使建筑不断向前发展和进步.在发展进步过程中,在一个时期、一个阶段,其中必定有一方面的矛盾是主要的,起主导的、决定的作用.其它的则处于次要的从属地位.在不同的时期,不同的条件下：主要的矛盾和矛盾的主要方面也会不断地变化. 任何事物的形式是指组成 它的要素的构成和表现方式 . 这三个要素在建筑的构成中是分不开的三个方面,它们绝不是简单的拼台关系.它们有机地统一在一起,相互制约也相互促进.尽管建筑展现在我们面前的是那样丰富多彩,那样扑朔迷离,但就其最基本的形态而言不外乎虚、实两 部分 .这两部分相互对立,相互依存构成统一整体.这就是建筑这一事物的最基本的表现方式.建筑这一事物的内容：社会行为因素、经济技术因素、文化艺术因素就蕴涵在此虚与实的统一体中. 虚实和阴阳、正负一样是我们所认识的宇宙最本质的客观存在.我们把建筑的表现形式概括为虚与实的对立统一,就从本质上抓住了建筑内在矛盾运动在表现方式上的反映.实际上建筑要素的矛盾运动就表现在虚与实的矛盾运动中.以人为尺度的虚与实的统一体就体现了建筑的最基本的构成,这构成就是我们所体验到的多彩多姿的千变万化的建筑空间.这建筑空间就是建筑这一事物的存在形式.二、建筑空间包括虚空间和空间：1、空间不是人为的框架, 空间不空.世界是物质的,空间永远是与物质联系在一起的,它是物质存在的基本形式.提到空间就不能不提到时间,它们是紧密相关的.时间显示了物质运动过程的先后,或者说事物的顺序性,而空间则显示了物质运动的范围,或者说事物的广延性.2 、时间与空间与物质的运动有着密不可分的关系.这一点现代的科学给予了充分的证明.过去的经典理论 —— 认为时空是绝对的 —— 这一概念已被打破.狭义相对论告诉我们时问和空间都是相对的.在不同的相对运动的惯性系时,时间因参照系的不同而不同,沿运动方向的空间距离也不同.广义相对论则更进一步指出在引力世界中平直的时空会产生扭曲.所有这些都是我们在日常生活中不能体验和难以想象的.因为我们生活在低速和过于狭小的世界中,我们所认识的时间特别是我们所认识的空间只不过是一种特例.3 、虚空间与实空间,建筑层次上的空间概念无疑包涵在上述特铡之中.虽然面对深邃的基础科学理论它显得过于简单,但是在人们面前它还是那样纷繁复杂和漫妙多姿,特别是加入了这一更为复杂的因素之后,建筑空间的概念也更加难于把握.在讨论建筑空间时,我们首先必须确认一个客观的事实：建筑属于物质世界,物质世界客观存在着相对的虚与实这两种状态.这里我们说它们是相对的,是因为它们是相对比较而言的.事实上并不存在绝对的虚和绝对的实.无论是宏观世界还是微观世界相对的虚与实无所不在,空间就体现于相对的虚与实之中. ( 图 1)建筑空间正是如此,它由虚与实两部分组成,缺一不可.这两部分：虚空间 ( 空间虚体 ) ,实空间 ( 空间实体 ) 相互对立,相互排斥,同时它们又相互依存,互为对方存在的条件,构成统一的整体.我们营造的是建筑的实的那一部分,而获得的是可在其内 ( 或其旁 ) 被实体限定的虚的部分. ( 图 2 、 3) 4 、建筑空间的感知.不言自明,建筑空间的感知主要依赖人的视觉,视觉的虚与实就形成了建筑空间被感知的基本条件.因此与其说建筑空间在客观上是虚实对立产生的,不如说建筑空间在主观上是通过视觉上的虚实被感知出来的.在对建筑空问的感知中,视线所触及到的也是实的部分.然而我们却在实的部分的启示下感受到虚的部分的存在. ( 图 4 、 5)5 、建筑空间感知的丰富性和模糊性.在对建筑空间的感知中,视觉的探触是一个很复杂的过程.对于空间的印象是这一过程综合的感受.视线所及之处诸多的造型因素除形状以外还有光影、色彩、质感、肌理等它们都不可分割的同时被我们感受到 ( 图 6 、 7) .我们的感受就进形成两对整个视觉环境的感受,视觉环境的各种因素都对建筑空间的感受起着重要的作用,在精神上和心理上引发丰富多彩的联想和共鸣. ( 图 8 、 9 、 l O) 在人们对建筑空间的感知中,被感知的建筑空间给我们的印象往往是不肯定的,难以名状的,表现出亦此亦彼性 —— 模糊性.空间的层次感、流动感、和空间的序列感就因此应运而生.空间的模糊性给我们的启迪是相辅相成、对立统一的东西,都不宜将它们绝对化或截然分开.截然分开绝对化的后果将不可避免的会给建筑空间带来呆板、冷漠的感受,也很难使建筑与周围环境融为一个整体.6 、建筑空间感受的上下秩序性.对于建筑空间的感知,除了上述事实外,另一个不可忽视的事实是：由于地球重力场的无所不在,我们在认识建筑空问时,自然就形成了在重力场下的空间概念.建筑空间的构成首先要解决的是承托人和物的基面 ( 图 11 、 12 、 13) ,它是人们生存所必须依赖的,也是建筑空间构成中最主要的组成部分,或者说任何形式的建筑空间的构成都是通过各种手段首先对这个基面的构成 ( 图 l4 、 15 、 16) ,在此同时空间感受的上与下的秩序观念也就形成了.我们的一切建筑创作,无论在物质上还是在精神上都离不开这一空间秩序的影响. （图 17 、 18) 7 、建筑空间的主要矛盾方面.在虚与实的对立统一体中,我们可以明显的看出建筑的实的部分是最活跃的因索.建筑空间给人的作用取决于我们对实的哪一部分的加工和营造.它不仅需要我们从整体上而且需要我们从纤微的细部上进行认真的推敲.因为我们视觉的最终触及点正是在被我们创造和加工的最后界面上. 以上所述就是虚实空间论的观点.我们把建筑作如此的认识,它的意义就在于能够使我们从虚实两个方面把建筑看作一个有机的整体,从而把握建筑与环境与人与生态之间的关系.深入对建筑整体的理解,认识虚实对立和统一关系,就能使我们在建筑创作中不仅仅把由墙面构成的外壳作为构思的唯一对象,而要同时考虑它对内部空间构成产生的影响以及它给外部空间环境带来的作用,从内外两方面的要求,从整体环境的总体需要去进行创作.换言之,通过完成对实空间造型的创作,同时对完战对虚空间造型的创作.这一创作过程是不可分割的.一方面内部空间环境的要求决定了建筑外形的基本特征,而一方面建筑的基本特征不可避免会给外部空间环境带来影响,不是正面的影响就是负面的影响.建筑的外在特征是周围环境不可分割的一部分.它本身以及与相邻建筑的关系都会给周围带来无法回避的作用.三结束语, 我们探讨建筑的内容和形式,不仅有助于形成自己的建筑哲学体系.而且对当前的建筑实践有着积极的意义.改革开放以来,中国的建筑师为了打破千篇一律的建筑现状,大家在繁荣创作的口号鼓舞下,把创新作为建筑设计的追求目标.在我国的建筑设计中另一种以继承传统、民族风格为主旨的设计思想八十年代以后也在探索在民族形式上的创新.由于中国与现代建筑运动很长时期以来基本处于隔绝状态.当我们创新开始之际对于国外情况的了解仍处于尚不够深入的阶段.对于建筑的发展往往还停留在形式上的认识,好象建筑的进步只是形式上的进步,艺术风格上的发展.在我们的许多建筑创作中所反映出来的是以形式为出发点的创新观念.这种观念加上国外后出代主义一些先锋派建筑的影响,一种追求建筑艺术上的新颖性.而忽视建筑其它基本要素的形式主义倾向有所流行.在建筑市场上把模仿当创新、把拼贴当创新、把建筑当作可以任意打扮的东西,对各种建筑手法滥用的现象屡见不鲜,固然在市场经济中出现以甲方为主的状态下一些开发商把建筑当作一种商品去随意包装.一些业主盲目追求一时摩登的形式,起了推波助澜作用.但反思起来建筑界一些业内人士缺乏对建筑本身的正确认识也是分不开的.建筑形式作为建造成果的体现,建筑的进步和发展必然在建筑形式这个成果体现上有所反映,因此建筑师以及使用者、建设者关注形式是理所当然无可非议的事.但是形式作为外在的东西,应该是内在建筑要素的真实体现.它是以这些建筑要素的合理支撑为前提的.它们是有科学规律的东西,即使是非理性的一面也应符合建筑构成要素的运动规律与法则.所有这些都需要我们以严谨的思维去认真的处理和对待. 任何事物的进步都含有创新,但某些创新不一定就意味着进步,这一点我们必须有足够清醒的认识.辩证唯物主义在总结哲学史上积极思想成果的基础上,指明了内容和形式相互作用,相互制约的辩证原理.在内容的发展而发展,变化而变化.内容和形式作为矛盾统一体的两个方面,对立的关系是相互的.内容决定形式,同时形式也能动地反作用于内容,影响、制约着内容的发展变化.适应内容需要而产生的形式,对内容的发展起促进、加速的积极作用；和内容的客观需要背离的形式,以内容的发展则起阻碍、延缓的消极作用. 对此我们在这里探讨建筑内容和形式的涵义以及它们的辩证关系以提高建筑思想水平,摆脱旧的和新的形式主义思潮的不良影响,这也许是我们当务之急的任务.