朝天子 咏喇叭作者怎么念

朝天子 咏喇叭作者怎么念
朝天子 咏喇叭作者怎么念

朝天子 咏喇叭作者怎么念
● 磐
　　pán
　　1.大石,纡回层迭的山石：石（厚而大的石头）.互（交相勾连）.辟（退缩回旋）.礴（壮大；雄伟）.
　　2.古同“盘”,盘桓.
　　朝天子.咏喇叭
　　（明）王磐
　　喇叭,唢呐,
　　曲儿小,腔儿大,
　　官船来往乱如麻,
　　全仗你抬身价.
　　军听了军愁,
　　民听了民怕,
　　哪里去辨什么真共假?
　　眼见的吹翻了这家,
　　吹伤了那家,
　　只吹的水尽鹅飞罢!
　　《朝天子》,曲牌名.作者王磐(约1470一约1530),字鸿渐,号西楼,明高邮(今江苏省高邮县)人.从年轻时起即鄙视功名,筑楼高邮城西,与名流谈咏其间,因自号西楼.其散曲题材广泛,虽多闲适之作,亦有同情人民疾苦、讥讽时政的佳作.有《王西楼乐府》.这支曲作于明武宗正德年间(1506—1521),当时宦官当权,在交通要道运河上,他们往来频繁,每到一处就耀武扬威,鱼肉百姓.诗人王磐家住运河边的高邮县,目睹宦官的种种恶行,写了这支《朝天子》,借咏喇叭,揭露宦官的罪行.
　　【注评】
　　喇叭,锁哪,曲儿小腔儿大.喇叭：铜制管乐器,上细下粗,最下端的口部向四周扩张,可以扩大声音.锁哪：也写作“唢呐”,管乐器,管身正面有七孔,背面一孔.前接一个喇叭形扩声器.民乐中常用.曲儿小：(吹的)曲子很短.腔儿大：(吹出的)声音很响.○曲儿小腔儿大是喇叭、锁哪的特征.本事很小官腔十足是宦官的特征.在物与人之间找到共性,咏物以讽人才得以成立.官船来往乱如麻,全仗你抬声价.官船：官府衙门的船只.乱如麻：形容来往频繁,出现次数很多.仗：倚仗,凭借.你：指喇叭、锁哪.抬：抬高.声价：指名誉地位.○宦官装腔作势,声价全靠喇叭来抬.而喇叭其所以能抬声价,又因为它传出的是皇帝的旨意.矛头所指,更深一层.军听了军愁,民听了民怕.军：指军队.愁：发愁.因受搅扰而怨忿.旧时皇帝为了加强对军队统帅的控制,常派宦官监军,以牵制军队长官的行动,十分讨厌.又因为宦官出行,到处搅扰,不分军民,所以军和民都愁且怕.○宦官到处作威作福,惹得军民共忿.那里去辨甚么真共假?那里：同“哪里”.辨：分辨、分别.甚么：同“什么”,疑问代词.共：连词,连接两个名词,表示并列关系.可译为“和”.○更有假传圣旨的情况,则宦官的作恶更甚一层.批判的锋芒也更深一步.眼见的吹翻了这家,吹伤了那家,只吹的水尽鹅飞罢!眼见的：眼看着.吹翻了这家：意思是使有的人家倾家荡产.吹伤了那家：使有的人家元气大伤.水尽鹅飞罢：水干了,鹅也飞光了.比喻民穷财尽,家破人亡.○宦官害民的严重后果.水尽鹅飞,“官船”岂能长久来往?这也是对最高统治者的警告.
　　【译文】
　　喇叭锁哪呜呜哇哇,曲儿小来腔儿大.官船来往乱如麻,全凭你来抬声价.军人听了军人愁,百姓听了百姓怕.能到哪里去分真和假?眼睁睁吹翻了这家,吹伤了那家,只吹得江水枯竭鹅飞罢!
　　【简析】
　　好的咏物诗一般具有三个特点：一是咏物维肖,即咏什么要能抓住特征,让读者相信确实是所咏之物；二是要有所寄托,不是为咏物而咏物,而是通过咏物,表达一定的思想内容；三是咏物和寄托的关系要处理好,即“不即不离”.用这个标准来衡量王磐的这首《朝天子·咏喇叭》,不难发现它是符合要求的好作品.
　　首先看它咏得像不像.小令第一层说喇叭、锁哪的特征是“曲儿小腔儿大’：,显然这是喇叭最突出的特征,一“小”一“大”的对比中,也流露出作者的爱憎之情.小令的第二层说喇叭、锁哪的用途,是为来往如麻的官船抬声价,即为官方所用.“声价”即名誉地位,按理应是客观评价；而这里却要“抬”,就说明喇叭、锁哪的品格是卑下的.小令第三层展示喇叭、锁哪用途的另一面：为害军民,即在为官船抬声价的同时,肆意侵害军民的利益,让老百姓一听到喇叭、锁哪之声就不寒而栗,胆战心惊.小令最后一层写喇叭、锁哪吹奏的结果：吹翻了这家,吹伤了那家,直吹得民穷财尽,家破人亡.不难看出,通篇咏喇叭咏得真切,咏得让人信服.
　　再看它是不是有所寄托.我们知道这首小令是诗人目睹了往来于运河之上的宦官的种种恶行后的借题发挥之作,显然是有所寄托.现在的问题是这种寄托是否成功.喇叭和宦官不同类,但喇叭的“曲儿小腔儿大”与宦官的“本事小来头大_却有共同点,于是作品在物与人之间找到共性,作者实际上是比照着宦官的嘴脸咏喇叭的：以吹(虚张声势)为特征,是官方害民的帮凶,到处作威作福,惹得军民共忿,直到吹得天昏地暗、江山动摇.作者在对宦官害民的现实黑暗进行揭露的同时,也向最高统治者发出警告,其批判锋芒是很尖锐的.所以说这首小令的思想内涵是丰富而深刻的.
　　通读全篇,我们明显地感觉到它不是为咏物而咏物,对现实社会的深刻洞察,强烈的感情色彩,分明在传达一种反抗的呼声,而这些思想内涵都包融在咏物之中.作品分明在批判宦官害民,但终于没有点破,结论留待读者思而得之,既痛快淋漓又含蓄有力,这就是“不即不离”.