求一篇以旭日阳刚禁唱门为材料的作文

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让汪峰也走在“春天里”
　　 林溪蓓
　　走下春晚舞台,旭日阳刚带着他们翻唱的歌曲《春天里》走进了各大商演舞台.他们不再是站在北京地下通道为了生计而打拼的两个有梦想的年轻人,摇身一变,成了很有潜力的演唱组合,商演报酬已经开出5万元一场.
　　汪峰在这个时候站出来说,停止授权旭日阳刚继续翻唱他的歌,其实对于一个原创作者来说,这是无可厚非的事情.但是微博上、报纸上,都在批判汪峰,说他是见不得穷人吃白馍馍,甚至有人口出狂言,说若不是旭日阳刚,压根就不知汪峰是谁.这些言论,看起来很那么一回事,其实可笑至极.
　　看过汪峰最新的博文《关于＜春天里＞不得不说的故事》,五千多字,满纸的无奈和努力抑制的愤怒.也看过旭日阳刚接受媒体采访,说他们根本不懂怎么在娱乐圈生存,说这个圈子里的事情很复杂,他们现在还没有完全适应.
　　也许旭日阳刚代表着弱势群体,代表着有梦想又顽强坚持的草根,于是他们唱《春天里》似乎就有了很深的寓意,可是,汪峰就代表着强势阶层吗?也未必.旭日阳刚很有针对性地只翻唱汪峰的歌曲,当商演一场又一场地进行、他们一遍又一遍唱着汪峰歌曲的时候,想过这是他们汪峰老师的作品,是需要支付报酬的吗?也许,他们内心对汪峰充满了感激和感恩,但是他们的做法却未必是尊重原作者.
　　不可否认,旭日阳刚翻唱的《春天里》很有震撼力,但是我第一次听到《春天里》是汪峰的演绎,同样被深深吸引,且陪自己度过了寒冷的冬季.
　　而现在,很多人说起《春天里》就想到了旭日阳刚,这是好事,但是既然他们已经准备在这个圈子里发展下去,那么就必须尊重一下规则,按照规定来办事,而不是嘴上说着感谢,实际上却是无偿演唱汪峰的歌曲.这不单单是钱的问题,而是关乎一个人对另一个人的尊重.
　　在这个事情上,汪峰不应该受到质疑,更不该被诬陷、被伤害.汪峰只是想保护自己的版权,保护自己辛苦创作出来的歌曲,这有错吗?我想,每一个原创作者都会这么做的.
　　请让汪峰也心情愉快地走在“春天里”.
　　相关链接
　　旭日阳刚：汪峰对我们有恩
　　“网上一篇‘旭日阳刚不能唱《春天里》’的报道估计大家都看了.这篇报道给汪峰老师带来了一些负面的影响,我觉得对汪峰老师不公平.我和王旭大哥从开始在通道唱歌到后来上节目一直唱汪峰老师的歌,确实是因为发自内心的喜欢,汪峰老师也一直在帮助我们,从上海演唱会到后来的央视春晚,这些都是需要很大的心胸才能做得到的,任何人指责汪老师都是不应该的.
　　我文化程度不高,我和王旭大哥也都是很简单的人.除了唱歌,这个圈子里的许多东西我们真的了解得太少.现在出了这件事情,我只能对汪老师再次说感谢的同时,真心说一声对不起,也希望一部分歌迷或者网友,停止对汪峰老师的攻击.饱汉一斗,饿汉一口,那时候我们是饿汉,汪峰老师当时给我们是一斗,他始终是有恩于我们的.不管今后如何,我和王旭大哥也都不是不懂感恩的人,汪峰老师始终是我们音乐道路上首先要感谢的人.希望回到北京之后能当面跟汪峰老师道个歉,那样我的心里能好受一点.(刘刚)
　　——摘自旭日阳刚的新浪微博
　　禁唱《春天里》 相煎何太急
　　郭之纯
　　因《春天里》结缘的汪峰与旭日阳刚,是一种“互做嫁衣”的关系.没有这首意境稍微特殊的歌,旭日阳刚很难这么快走红.但是,很多人在听到翻唱前并不知道有这首歌,甚至对汪峰也相当陌生.在很大程度上,也可以说是两位农民工将这首歌唱红了,这对汪峰来说也是送上门来的便宜.
　　然而,这种美妙的局面就要被打破了,汪峰已经明确通知旭日阳刚,今后不能以任何形式演唱《春天里》.
　　对于刚刚走上商演之路的旭日阳刚来说,这瓢水有点凉,这一手有些重.《春天里》之于旭日阳刚,是进入演艺市场的敲门砖和通行证,不难想见,在相当长的一段时期内,这对歌手都将把《春天里》当成必演的曲目.因为他们的迅速走红,并不是因为唱功了得或长得多么“偶像派”,而是由于他们演唱《春天里》时有一种特殊的气场.当这首歌被禁唱,他们能否尽快唱红另外的歌曲显然难以预料,商演之路能走多远也成了问题.
　　当然,也可能没那么严重.如果旭日阳刚被逼出了自己的好作品,或是另外的音乐家施以援手,说不定也会成为一个全新的开始.不过从旭日阳刚的成名经过以及综合实力来考虑,对这种可能尚不敢过多期望.
　　不明白的是,汪峰对旭日阳刚何以相煎如此之急?不过一首歌而已,何必如此斤斤计较?是看别人用自己的作品大赚其钱,心理不平衡?是感觉旭日阳刚唱不好自己的作品,埋没了艺术?我觉得,汪峰这样做虽然是他的权利,但对旭日阳刚有些不厚道,也有点伤感情.
　　还有一个方面,该事件中是否包含了某些隐喻?在笔者看来,这至少是对娱乐江湖中一些潜规则的昭示.可以说,当今的娱乐江湖山头林立,草根艺人想真正出头是很困难的.尽管旭日阳刚的演唱打动了无数人也上了春晚,但要想在娱乐江湖立足,仍然困难重重.
　　也许人们都猜不到旭日阳刚的演艺之路会以那样的方式开始,但出现如今这样的局面却并不令人意外.
　　唱自己的歌才是长久之计
　　丁 炜
　　汪峰一“怒放”,旭日阳刚很受伤,更让无数追捧他们的拥趸感到愤怒.有人说汪峰是羡慕嫉妒恨,眼红旭日阳刚的成就,是对弱势农民工组合无情打压,把本应理直气壮的汪峰描绘成了市侩自私的小人.当然,其中不乏冷静客观的看客,认为汪峰保护原创版权的做法无可厚非,他能够大度邀请旭日阳刚参加自己的演唱会,并允许在春晚舞台演唱《春天里》已经算是仁至义尽了.
　　其实,为自己作品维权的事我们见得多了.汪峰这次之所以引起轩然大波,皆因维权对象的特殊.旭日阳刚的特别之处在于,他们是被贴上“农民工”标签的草根代表,他们通过《春天里》表达出来的精神诉求,在无数平凡百姓心里引起了强烈的共鸣.所以,当汪峰取消了他们的翻唱权后,很多人在情感上难以接受.
　　的确,旭日阳刚唱出了草根阶层的彷徨和艰辛,但是,很多事情是不能用情感来左右的,尤其在沾染了商业气息之后,更需要用理智的眼光来审视.凡事还是要讲理的,是谁的就是谁的,不能因为旭日阳刚感动了我们就对其网开一面,任其滥用别人的劳动成果.如真那样,不但对汪峰不公,对中国版权制度也是一个极大的伤害.
　　如今的旭日阳刚,早已不是挤在狭小出租房里演唱的农民工了,更不会在地铁过道里免费献唱,他们不但有了信用卡,住进了24小时都有热水的家,而且还各自有了自己的经纪人,演出费也达到了明星级别.当他们一次次走穴、一次次唱响《春天里》时,早已没了当初沧桑落寞的味道.
　　对旭日阳刚的未来之路我心存担忧,从他们一人一个经纪人来看,已经出现了裂痕.在突如其来的名利面前他们表现得似乎不够淡定,我担心他们会在内讧中慢慢消磨曾经的信念和意志,但愿这只是杞人忧天.
　　说实在话,旭日阳刚现在有的只是名气,论唱功,比他们好的一抓一大把；论形象,不帅也不酷；论创作,更谈不上优势.他们既不是偶像派也不是实力派,只是普通大众的精神偶像,而精神偶像的立身之本是,必须要有符合自己精神气质的作品.
　　对于旭日阳刚,可以追捧他们,但千万不要溺爱他们.以他们目前的人气,找个有实力的音乐公司或音乐人为自己量身定制作品并不难,我真诚希望他俩好好利用来之不易的人气,埋下身子创作一些属于自己的作品,那样才是长久之计.
　　所以说,旭日阳刚要用自己的歌声唱响属于自己的春天,只有那样才会飞得更高,走得更远.

禁唱《春天里》风波：别再拿“草根”说事
2011-02-21 文汇报
去年8月,当刘刚和王旭在陋室里光着膀子唱着歌的时候,也许没有预见到命运的拐点即将到来.一首《春天里》,一段朋友随手拍摄并上传网络的视频,他们一夜之间成为网络红人,成为“旭日阳刚”,登上了央视春晚舞台,也和《春天里》的创作人汪峰有了一场版权纠纷.
随着旭日阳刚表示尊重汪峰的意愿,今后将努力创作自己的歌曲,纷扰了多日的“《春天里》禁唱风波”似乎终于尘埃落定.
然而,旭日阳刚们的未来,却没有因此变得明朗起来.人们关心的,不只是离开了《春天里》的旭日阳刚还能走多远,更是他们身上这张“草根”标签,还能被消费多久.
“草根”陷入“身份的证明”
其实,“禁唱令”并非旭日阳刚这些日子面临的唯一困扰.就在汪峰方面提出不允许这对组合今后以任何形式翻唱《春天里》之后不久,旭日阳刚的“农民工”身份也遭到了质疑.有人提出,主唱王旭在北京某单位做仓库保管员,吉他手刘刚曾短期在酒吧做过驻唱,后来固定在马路边和地下通道卖唱,就是俗称的“通道歌手”,都不是媒体报道的“农民工”身份.这一发现令不少网友大呼上当.而与此同时,和旭日阳刚一同走上春晚舞台的民工街舞团,也遭到了类似的身份质疑.
用网友的一句话可以解释人们的这种执著追寻：旭日阳刚的成功不在《春天里》,也不在他们的歌喉,而在于他们的“草根”身份.当农民工的生存状态已经成为这个时代的一种表征,旭日阳刚自然激起了人们的情感波澜.所以,是先有了那一间陋室和那两个光着膀子喝酒抽烟的身影,才有了《春天里》的感人；是先有了在地下通道中卖唱养家的故事,才有了西单女孩《天使的翅膀》的催泪.
于是,当旭日阳刚和西单女孩们正式进入演艺圈,开始要玩这一场商业游戏时,“草根”二字成了他们身上最大的价值所在,也是他们身后的包装团队刻意突出的元素.旭日阳刚在道歉博客里说自己“文化程度不高,都是很简单的人.除了唱歌,这个圈子里的很多东西我们真的了解得太少”,就被网友质疑为一种经过设计的策略,“故意强调自己的弱者身份博同情”：“这个圈子里的事情,你们不了解,你们背后的团队也不了解么?”事实上,也正是这样的低姿态,让许多网友在这场“禁唱令”的风波中坚定地站在了“草根”这边,发出了“他们能走到今天容易吗?汪峰你就高抬贵手吧”的呼吁.
时代造就“草根”艺人的春天
说起来,旭日阳刚和西单女孩并不是第一波走红的“草根”歌手.在华语流行乐坛,太多明星是从底层起步的：孙楠烧过锅炉,林依伦做过厨师,郭富城曾经是冷气技工,F4成员之一的朱孝天送过快递,迪克牛仔和阿杜都曾经搬过砖头……然而当初他们出道时,并没有把自己的底层经历作为卖点,反而千方百计要突出自己在演唱方面的专业水准,为什么到了今天,所谓“草根”成了值得大书特书的标签?
一位不愿透露姓名的唱片公司资深企宣向记者分析说,这种区别的背后,是两种人群所处的时代不同.在郭富城出道的年代,全社会弥漫的是偶像崇拜情结,艺人只有表现出不同凡人的专业素质才能得到大众的仰视和认同.然而,当这个时代逐渐用平凡和感动代替了巨星和成功,相比于天生明星相来说,旭日阳刚和西单女孩的路人形象对大众来说更有一种天然的亲切感,理所当然地成了这个反偶像时代的偶像.每个人都从他们身上看到了自己的影子,每个人都在他们身上投射了自己的期待；他们的成功故事,传递出的是所有和他们一样平凡的“草根”们共有的心声：王侯将相宁有种乎?而他们与生俱来的真实感,更补偿了大众对于娱乐圈种种虚伪的失望和厌倦.
所以,在经历了超女、快男和达人秀的铺垫之后,以登上央视春晚为标志,“草根”艺人们在这个春天快要到来的时候,以一种新兴力量的姿态全面占据了大众视野.向来英雄不问出处的娱乐圈,突然以“草根”为荣；在互联网上随便搜一搜,“挖掘中国‘草根新力量’”、“草根艺人机会来了”的条目随处可见.
“草根”能否永远走在“春天里”
如果说,汪峰发出的“禁唱令”在维权之外还有什么意义的话,那就是让公众意识到了被掩盖在“草根”外衣下的另一层真相——他们已经从当初汪峰的歌迷变成了汪峰的同行,在同样的游戏规则面前,别再拿“草根”说事儿,草根没有特权.而旭日阳刚要创作原创歌曲的态度,也表明了他们正在向专业艺人看齐的努力.
然而“草根”明星面临的尴尬处境就在于,一方面,业内人士告诫他们要想不沦为娱乐圈的路人甲,就必须尽快拥有真正属于自己的作品,同时提升自己的专业素质；另一方面,公众消费的恰恰是他们的原生态,大家喜欢他们、追捧他们,就是因为他们的不专业.有人指出,旭日阳刚能走多远,要看他们能在多大程度上维持住大众对他们最初的认同.这意味着哪怕已经成了专业歌手,他们也必须把“草根”的角色扮演下去.也许正是认识到了这一点,旭日阳刚曾经在接受采访时表示不会接受专业的演唱培训,怕培训完就不敢唱了,也不签约公司不包装,就是要保持本色.但从目前来看,他们能不能够抵抗住强大商业体制的改造,却是要打个大大的问号的；而公众是否愿意继续为扮演出来的“草根”埋单,同样是个未知数.
唯一值得乐观的是,也许我们可以继续在清晨、夜晚和风中,去街上、桥下和田野中,不断发掘出新的“旭日阳刚”.

爱莫能助