帮忙翻译"临江仙 晏几道"谢谢

帮忙翻译"临江仙 晏几道"谢谢
帮忙翻译"临江仙 晏几道"谢谢

帮忙翻译"临江仙 晏几道"谢谢
临江仙 晏几道?
问题有点模糊,一般谈及词,要有首句,因为许多词共用一个词牌名.
晏几道的临江仙有这些（可能不全）：
●临江仙

梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂.

去年春恨却来时.

落花人独立,微雨燕双飞.

记得小苹初见,两重心字罗衣.

琵琶弦上说相思.

当时明月,曾照彩云归.


【鉴赏】这是一首感旧怀人的名篇,当为作者别后怀思歌女小苹所作.词之上片写“春恨”,描绘梦后酒醒、落花微雨的情景.下片写相思,追忆“初见”及“当时”的情况,表现词人苦恋之情、孤寂之感.全词怀人的月时,也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁.

上片起首两句,写午夜梦回,只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒,那重重的帘幕正低垂到地.“梦后”、“酒醒”二句互文,写眼前的实景,对偶极工,意境浑融.“楼台”,当是昔时朋游欢宴之所,而今已人去楼空.词人独处一室,寂静的阑夜,更感到格外的孤独与空虚.企图借醉梦以逃避现实痛苦的人,最怕的是梦残酒醒,那时更是忧从中来,不可断绝了.这里的“梦”字,语意相关,既可能是真有所梦,重梦到当年听歌笑乐的情境,也可泛指悲欢离合的感慨.起二句情景,非一时骤见而得之,而是词人经历过许多寥寂凄凉之夜,或残灯独对,或酽酒初醒,遇诸目中,忽于此时炼成此十二字,如入佛家的空寂之境,这种空寂,正是词人内心世界的反映.

第三句转入追忆.“春恨”,因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘.“去年”二字,点明这春恨的由来已非一朝一夕的了.同样是这春残时节,同样恼人的情思又涌上心头.“落花人独立,微雨燕双飞”写的是孤独的词人,久久地站立庭中,对着飘零的片片落英；又见双双燕子,霏微的春雨里轻快地飞去飞来.“落花”、“微雨”,本是极清美的景色,本词中,却象征着芳春过尽,伤逝之情油然而生.燕子双飞,反衬愁人独立,因而引起了绵长的春恨,以至梦后酒醒时回忆起来,仍令人惆怅不已.这种韵外之致,荡气回肠,令人流连忘返.“落花”二句,妙手天成,构成一个凄艳绝伦的意境.

过片是全词枢纽.“记得”,那是比“去年”更为遥远的回忆,是词人“梦”中所历,也是“春恨”的原由.小苹,歌女名,是《小山词.自跋》中提到的“莲、鸿、苹、云”中的一位.小晏好以属意者的名字入词,小就是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的少女.本词中特标出“初见”二字,用意尤深.梦后酒醒,首先浮现脑海中的依然是小苹初见时的形象,当时她“两重心字罗衣,琵琶弦上说相思.”她穿着薄罗衫子,上面绣有双重的“心”字.此处的“两重心字”,还暗示着两人一见钟情,日后心心相印.小苹也由于初见羞涩,爱慕之意欲诉无从,唯有借助琵琶美妙的乐声,传递胸中的情愫.弹者脉脉含情,听者知音沉醉,与白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹,说尽心中无限事”同意.“琵琶”句,既写出小苹乐技之高,也写出两人感情上的交流已大大深化,也许已经无语心许了.

结拍两句不再写两人的相会、幽欢,转而写别后的思忆.词人只选择了这一特定情境：当时皎洁的明月映照下,小苹,像一朵冉冉的彩云飘然归去.李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散,化作彩云飞.”又,白居易《简简吟》：“大都好物不坚牢,彩云易散琉璃脆.”彩云,借以指美丽而薄命的女子,其儒仍从《高唐赋》“旦为朝云”来,亦暗示小苹歌妓的身分.

结两句因明月兴感,与首句“梦后”相应.如今之明月,犹当时之明月,可是,如今的人事情怀,已大异于当时了.梦后酒醒,明月依然,彩云安?空寂之中仍旧是苦恋,执着到了一种“痴”的境地.

这是晏几道的代表作.内容上,它写的是小山词中最习见的题材——对过去欢乐生活的追忆,并寓有“微痛纤悲”的身世之感；艺术上,它表现了小山词特有的深婉沉着的风格.可以说,这首词代表了作者词的艺术上的最高成就,堪称婉约词中的绝唱.
●临江仙

斗草阶前初见,穿针楼上曾逢.

罗裙香露玉钗风.

靓妆眉沁绿,羞脸粉生红.

流水便随春远,行云终与谁同?

酒醒长恨锦屏空.

相寻梦里路,飞雨落花中.

【鉴赏】此词系作者为思念一个自己曾经深爱过的女子而作,全词写情婉转而含蓄.作者正面写了与女子的初见与重逢,而对于两人关系更为接近后的锦屏前相叙一节却未作正面表现,给读者留下了充分的想象空间.梦中相寻一节也写得很空朦,含蓄地暗示了多量的情感内涵,把心中的哀愁抒写得极为深沉婉曲.

上片叙写与女子初见及其后交往,通过描写穿戴、刻画神态表现女子之美.

起首一句,写有一天女子同别的姑娘阶前斗草的时候,词人第一次看见了她.斗草,据《荆楚岁时记》：“五月五日,四民并踏百草.又有斗百草之戏”.而柳永《木兰花慢》清明词云“盈盈,斗草踏青”,则春日亦有此游戏.“穿针楼上曾逢”,转眼又到了七夕.七夕,女子楼上对着牛郎织女双星穿针,以为乞巧.《西京杂记》说：“汉彩女尝以七月七日穿七孔针于开襟楼”.这种风俗就从汉代一直流传下来.这天晚上,穿针楼上,他又同她相逢了.“罗裙香露玉钗风”以下三句,是补叙两次见面时她的情态.她的裙子沾满了花丛中的露水,玉钗头上迎风微颤.她“靓妆眉沁绿,羞脸粉生红”,靓妆才罢,新画的眉间沁出了翠黛,她突然看到了他,粉脸上不禁泛起了娇红.以上既有泛写,又有细腻的刻画,一位天真美丽的女子形象如目前.末句一“羞”字,已露情意.

过片“流水”一联说随着时光的流逝,共同生活结束了,姑娘不知流落何方.“春”也是象征他们的欢聚,可惜不能长久.“行云终与谁同”,用巫山神女“旦为朝云,暮为行雨”（见《高唐赋》）的典故,说她像传说中的神女那样,不知又飘向何处,依附谁人了.“酒醒长恨锦屏空”,人是早已走了,再也不回来了.可是,那情感却一直留了下来.每当夜阑酒醒的时候,总觉得围屏是空荡荡的,他永远也找不回能够填满这空虚的那一段温暖了.正因为她象行云流水,不知去向,所以只好梦里相寻了.“相寻梦里路,飞雨落花中”,春雨飞花中,他独个儿跋山涉水,到处寻找那女子.尽管这是梦里,他仍然希望能够找到她.此处以梦境相寻表现了词人对自己深爱过的女子深沉的爱恋和思念.

晏几道是一位没落的贵公子.然而,他与绝大多数玩弄、侮辱女性、不把女性当人看的封建士大夫不同,许多作品中能以同情的、严肃的态度塑造底层女子的形象.此词便表现出词人不能自己的真情实感,有意无意地揭示出他心中有一种对美好事物执着追求的崇高情操.
以下为补充
临江仙
斗草阶前初见,穿针楼上曾逢.罗裙香露玉钗风.靓妆眉沁绿,羞脸（一作艳）粉生红.
流水便随春远,行云终与谁同?酒醒长恨锦屏空.相寻梦里路,飞雨落花中.
临江仙
身外闲愁空满,眼中欢事常稀（一作移）.明年应赋送君诗.细（一作试）从今夜数,相会几多时?
浅酒欲邀谁劝?深情惟有君知.东溪春近好同归.柳垂江上影,梅谢雪中枝.
临江仙
淡水三年欢意,危弦几夜离情.晓霜红叶舞归程.客情今古道,秋梦短长亭.
渌酒尊前清泪,阳关叠里离声.少陵诗思旧才名.云鸿相约处,烟雾九重城.
临江仙
浅浅余寒春半,雪消蕙草初长.烟迷柳岸旧池塘.风吹梅蕊闹（一作闭）,雨细杏花香.
月堕枝头欢意,从前虚梦高唐.觉来何处放思量.如今不是梦,真个到伊行.
临江仙
长爱碧栏杆影,芙蓉秋水开时.脸红凝露学娇啼.霞觞熏冷艳,云髻袅纤枝.
烟雨依前时候,霜丛如旧芳菲.与谁同醉采香归?去年花下客,今似蝶分飞.
临江仙
旖旎仙花解语,轻盈春柳能眠.玉楼深处绮窗前.梦回芳草夜,歌罢落梅天.
沉水浓熏绣被,流霞浅酌金船.绿娇红小正堪怜.莫如云易散,须似月频圆.
临江仙
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂.去年春恨却来时.落花人独立,微雨燕双飞.
记得小苹初见,两重心字罗衣.琵琶弦上说相思.当时明月在,曾照彩云归.
临江仙
东野亡来无丽句,於君去后少交亲.追思往事好沾巾.白头王建在,犹见咏诗人.
学道深山空自老,留名千载不干身.酒筵歌席莫辞频.争如南陌上,占取一年春.