人为什么需要文学?语言艺术有什么特点?

人为什么需要文学?语言艺术有什么特点?
人为什么需要文学?语言艺术有什么特点?

人为什么需要文学?语言艺术有什么特点?
语言艺术的特点
　　文学是语言的艺术,它以语言文字为艺术媒介；文学活动和文学作品与语言文字的特征有着密切的关系.语言是人类思维和表达思想的工具,也是人类社会最基本的信息载体.语言是以语音为物质外壳、以语词为建筑材料、以语法为结构规律而构成的符号体系.语言具有符号性、概括性、心灵性和表达的灵活性等多方面特点.语言的上述特点,决定了文学作为语言艺术的多种特性.
　　1、 形象感知的间接性
　　所谓形象感知的间接性,是指作为语言的艺术,文学作品中的形象不具有直接的现实性,它只能通过接受者的想象和联想才有可能间接地被感知.换言之,读者只有了解了某种语言文字的意义,在自己生活经验的基础上,通过艺术的想象和思索,才能再现作品中的艺术形象,理解形象蕴涵的思想义.（文学语言→读者想象→文学形象）
　　歌德说：“造型艺术对眼睛提出形象,诗对想象力提出形象.”
　　2）文学形象间接性的原因
　　文学形象的间接性与语言文字的抽象性、符号性密切相关.文学作品是用“文字”,即“语言的替代性符号”来描绘形象的.语言符号虽然也有声音或书面的载体,能为人们的知觉所把握,但不能直接再现事物本身的形象,直接作用于读者的视觉或听觉.读者必须懂得符号的意义,具有一定的理解能力（特别是外语文学）,通过对文字的阅读,语义的理解,根据语言符号的提示与刺激,产生想象和联想,唤起以往类似的经验和体验,才能感受到作品中的形象.以此言之,读者至少要具备三个基本条件：（1）懂得并熟练掌握、理解该作品所用的语言；（2）要有丰富的想象力；（3）要有丰富的生活阅历、经验和感受.因此,文学形象缺乏直观性,是非物质的,是一种必须诉诸想象才能被感知和领悟的间接性形象.
　　萨特说：“小说给人的不是物,而是物的符号.光凭这些符号,即指示虚空的文字,怎么能建立一个站得住脚的世界呢?”（《论文学》18页）……召唤读者自由想象.
　　3）文学感知的短处和长处
　　短处：阅读的语言障碍和形象的模糊性、不确定性（尤其是外来文学）；缺乏形象的鲜明性,没有感官刺激,弱化了文学的美感效果（尤其和造型艺术相比）
　　长处：语言文字语义内涵具有丰富性,文学形象具有不稳定性,这些为读者提供了欣赏的再创造的广阔的心理空间,提供了审美想象的天地.（文学名著改编成影视以后,可以看出这一点.）
　　以辩证的眼光来看,短处和长处在一定的条件下是可以互相转化的,从一个角度看是
　　不足,从另一个角度看,说不定就是优长.语言文字作为一种人为符号,一方面它具有抽象符号性,但另一方面,作为人的创造物,它又带有某一语种的文化传统：每一种在历史过程中形成的语言,都充满着历史上的事件、记忆和联想,因此,在语言文字抽象的符号形式中又包蕴着丰富的语义内涵,这就使我们欣赏者能从更多的侧面来揭示形象的丰富内容,从而为欣赏者的联想、想象和再创造提供了广阔的心理空间；同时,文学形象的间接性和未定型性,也允许读者根据作品的描绘来感受形象,并根据自己的生活经验对其形象作自由、合理的想象,这一方面进一步丰富、充实了作品中的形象,另一方面也充分调动起读者再创造的积极性,融入了读者自己的个性色彩,使之获得一种更高的审美愉悦.
　　2、 反映生活的广阔性和动态性（这是作品客观内容的特点,是就创作而言的）
　　所谓反映现实的广阔性和动态性,是指语言具有表现的灵活性的特点,它对社会人生的反映很少受时空的限制,因此文学作品具有反映生活的广阔性和动态性的特点.（参看莱辛《拉奥孔》）
　　广阔性是从空间角度讲的；动态性是从时间角度讲的.
　　2）广阔性和动态性的表现：
　　其一,故事情节在长时段中的发展变化过程（不受时间限制）
　　同造型艺术相比,语言艺术受时间的限制较小.它能够自由地表现一切在时间中先后承续的动态的事物,无论是人物情感的流动变化历程,还是人物性格、故事情节的发展演变过程,如果有需要,都能在语言艺术作品中（抒情作品或叙事作品）得到具体、生动、细致的表现.如《水浒传》.
　　其二,活动空间的自由转换和多样变化（不受空间限制）
　　文学在描写空间事物方面,能迅速地转换视角和空间,可以灵活多变地描写从不同视角观察到的不同空间.如王维《终南山》视点的变化：远眺、近察、正视、回望、仰视、俯瞰.诗中的空间也在不断变化：山上、山下、山中、山外.
　　其三,空间景物的自由组合和情感的起伏变化.（全方位展示）
　　如《长恨歌》.
　　说文学反映生活具有广阔性和动态性,是相对于其他艺术形式而言的.实际上,时空是无限的,而任何一个时代的作家的认识能力总是有限的,因此,文学艺术并不能完全突破时空界限.
　　3）语言艺术反映现实广阔性的原因：
　　语词具有自由而多方面的表现力.
　　高尔基：语言的表现力.“不是蜜,可抓一切东西”.
　　俄罗斯谜语：“不是蜜,却可以粘住一切东西.”“在我们这个世界上,没有一种事物是没有名字、不能用语言来表达的.”
　　3、 表现情思的深邃性（这是作品主观内容的特点）
　　所谓表现情思的深邃性,是说“语言是思想的直接现实”,同人的思维活动有着极为密
　　切的关系；因而语言艺术能够深刻、细腻地表现人物的情感世界和心理活动,表现作家的情感评价和人生思考,从而获得超越其他艺术的心灵深度和哲理深度.
　　朗吉弩斯：“用语言表达的思想和表达思想的语言,总是密切相关的.”
　　黑格尔：“诗艺术是心灵的普遍艺术”,“最富于心灵性的表现.”（《美学》卷一112页）
　　2）文学作品表现心灵世界和哲理情思的方式：
　　其一,叙事作品
　　a.人物之间的对话,人物的独白.
　　b.叙事人直接的评述、议论、抒情.
　　其二,抒情作品
　　a.诗篇中的哲理性诗句.如：“读书破万卷,下笔如有神.”
　　b.哲理诗——文学艺术中的独特门类.如：
　　泾 溪 吴兴杂诗
　　杜荀鹤 阮元
　　泾溪石险人竞慎, 交流四水抱城斜,
　　终岁不闻倾覆人. 散作千溪遍万家.
　　却是平流无石处, 深处种菱浅种稻,
　　时时闻说有沉沦. 不深不浅种荷花.
　　3）表现情思深邃性的原因
　　文学的思想性根源于语言的思维性.
　　语言是人类因表情达意的需要而创造的,用来反映客观现实,交流思想感情的符号系
　　统,它是思维的工具,是“思想的直接现实”（《马恩全集》3卷P525）.语言和思维之间具有同一性,即二者是形影不离、同步运动的.人的思维飞翔到哪里,语言也紧紧跟随到哪里.因此,用语言作为媒介手段的文学,它不但在反映生活的广阔性、动态性方面,有着其他艺术不可比拟的自由,而且还能生动、明确地表现思想：它既可以深入到人物的内心世界,揭示心理活动的微妙变化；也可以表现人类深层的无意识流动.不过,需要指出的是,人们在用语言将思维的结果表达出来时,常常会出现“言不尽意””辞不达意”的现象.123132123