杜甫写雨的诗有哪些有对杜甫写雨的诗的评价吗?

杜甫写雨的诗有哪些有对杜甫写雨的诗的评价吗?
杜甫写雨的诗有哪些
有对杜甫写雨的诗的评价吗?

杜甫写雨的诗有哪些有对杜甫写雨的诗的评价吗?
杜甫
　　《曲江对雨》
　　城上春云覆苑墙,江亭晚色静年芳.林花著雨燕脂落,水荇牵风翠带长.
　　龙武新军深驻辇,芙蓉别殿谩焚香.何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁.
　　注：“落”字,又有选本作“湿”字.
　　曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材.安史乱前,他以曲江游宴为题,讽刺诸杨的豪奢放荡.陷居时期,他潜行曲江,抒发深重的今昔兴亡之感.而平乱之后,则大多寓凄寂之境于浓丽之句,表达深沉的悲感与愤慨.《曲江对雨》就是这样的一首作品.本诗景丽情深,抚今追昔,低徊蕴藉,其艺术之美主要在于：
　　一、绘景动静结合
　　首联写景,先大处落墨,勾出全景,重在写静态.春云低垂,笼罩宫城,覆压苑墙；斜晖脉脉,江亭寂寂,暮霭沉沉,芳草萋萋：虽是春景,生意盎然,却了无人迹,一派荒凉落寞.一“覆”,一“静”,既凸显眼前之景的冷清郁闷,又透露出时移世易,物是人非的沧桑感.俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪,飞入宫墙不见人”之慨叹,颇有见地.曾见证过开元、天宝盛世的繁华与奢靡的曲江,安史乱后曾沉寂近八十载,直至唐文宗时,才稍有修整,但亦难挽颓势.此联景中藏情,耐人寻味.“静年芳”三字尤为痛切,年年芳草,而盛况无存,令人嗟叹.
　　颔联直承而下,从细部用笔,由面到点,写曲江胜景,重在写动态,将满怀幽思作进一步渲染.杂花生树,落英缤纷,本已迷人眼目,又经如酥春雨的润泽,更觉楚楚可怜,娇媚动人.王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁,‘湿’字为蜗涎所蚀.苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印,因见缺字,各拈一字补之：苏云‘润’,黄云‘老’,秦云‘嫩’,佛印云‘落’.觅集验之,乃‘湿’字也,出于自然.而四人遂分生老病苦之说.诗言志,信矣”.（见仇兆鳌《杜少陵集详注》）我以为用“落”字更有余韵.你看,春雨迷蒙,飞红万点,飘零曲江,随波逐流.枯坐江亭的诗人面对此景,怎不生出万分惆怅与凄苦?恰如落红离枝,盛唐气象已渐行渐远,诗人不免潸然掉泪.这是移情于景的妙句.
　　“水荇牵风翠带长”,此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱,牵风紫蔓长”,敷色浓艳,姿态飘逸.本是风吹水荇,诗人却反道“水荇牵风”,赋景以人格化动作,怕是这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞,欲招揽清风一缕与之共话沧桑吧!以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”,景更丰富了,意境也更深了一层.
　　二、抒情含蓄深婉
　　诗题是“曲江对雨”,前两联写曲江春雨图,紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思,触景生情,但这情又非直白宣泄,而融于翩翩遐想,更见含蓄深婉.颈联讲当年玄宗皇帝,曾率领龙武禁军,自夹城趋芙蓉园,笳鼓齐鸣,车声雷动,旌麾蔽日.到如今,驰道依存,空余废辇,殿门深锁,无人焚香,戒备森严.杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园,白日雷霆夹城仗”,然而兴衰无常,今日曲江一派凄清冷寂,空自让人凭悼!
　　尾联再折一层,写诗人之狂想.“何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁”.诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景.遥想昔日承天门赐宴,列教坊之歌妓,翠袖承花,朱弦按曲,觥筹交错,为乐未央,那才是盛世华章人生尽欢啊?（《旧唐书》载：“开元元年九月,宴王公百僚于承天门,令左右于楼下撒金钱,许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之”）.“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已.杜甫曾受用于玄宗,安史劫后,新君（即肃宗）上场,肃宗因当日分镇之命,几撼其储皇之位,衷心隐处,不搛于若翁,故将玄宗移居西内,并将其旧侍翦除殆尽,玄宗暮境悲凉,杜甫不得新君恩宠,也就愈念当日如鱼得水的佳境了.此联抒情极其惨痛.“大厦将倾,独木难支”,明知逝水难回,却渴盼恩泽重沐,一展怀抱,这岂不令人伤感?“暂醉”,其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了!
　　全诗绘景浓艳,意境静穆清冷；抒情婉转,感慨深沉曲折.在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念.
　　春夜喜雨
　　好雨知时节,当春乃发生.
　　随风潜入夜,润物细无声.
　　野径云俱黑,江船火独明.
　　晓看红湿处,花重锦官城.
　　好雨知人意,在大地急需要雨时,雨来了,它好在适时.在人们正酣睡的夜晚,雨无声地,细细地下,不知不觉中柔情地融入大地,化作生命的光泽与亮色,它好在润物无声.雨既是春雨,又是好雨,它知人意,体人心,故令人喜.题目中那个喜字在诗中虽没有露面,但“‘喜’意都从罅逢里迸透.”[2]
　　同类的例子还有：“雨后双禽来占竹,秋深一蝶下寻花”（文同《北斋雨后》）；“西窗一雨无人见,展尽芭蕉数尺心”（汪藻《即事二首》其一）；“绿遍山原白满川,子规声里雨如烟”（翁卷《乡村四月》）；“春路雨添花,花动一山春色”（秦观《好事近》）等.这些诗词句子均写得清亲可爱,给人以快感.我们从中可以读出生命的光泽和人生的生机与希望.