村上春树的《天黑以后》的深刻含义百度上的其他书评都没切到点子上嘛～都是一些泛泛之言……看这些还不如看林少华的前言呢……我很失败呢……自己买了一本村上的盗版合集,看到很多

村上春树的《天黑以后》的深刻含义百度上的其他书评都没切到点子上嘛～都是一些泛泛之言……看这些还不如看林少华的前言呢……我很失败呢……自己买了一本村上的盗版合集,看到很多
村上春树的《天黑以后》的深刻含义
百度上的其他书评都没切到点子上嘛～都是一些泛泛之言……看这些还不如看林少华的前言呢……我很失败呢……自己买了一本村上的盗版合集,看到很多都缺页,而且觉得《天黑以后》缺的最多,于是到书店把能买的都买了
可是《天黑以后》好像真的是戛然而止,村上的《夜袭面包店》《驶向中国的船》的短篇合集也有很多篇都是这种感觉,后来才很白痴的了解村上的原罪论,梦想的缺失什么的～唯一不靠别人看懂的只有《海边的卡夫卡》
话说一开始连《弹子球》都没看懂……所以我这种人很难搞啦……说得具体详细一点……不是废话多!
我不想看见转载党！
尽管我已经看见了
你们以为在发出这个问题之前我没有查过就丢出200分吗？
真是的
还有没看过的，或者自己看过村上的书却一点点体悟与感触都没有的家伙……请绕道，占着地方碍我眼
不喜欢村上就请说些以理服人的话，别在那里乱跳
鸟含义？你连题设都没看清楚，说的话逻辑混乱，我就智商低，悟性不高，那你的鸟有含义吗？
对不起，我有点失去mind control，请想认真回答的人忽视这一段。

村上春树的《天黑以后》的深刻含义百度上的其他书评都没切到点子上嘛～都是一些泛泛之言……看这些还不如看林少华的前言呢……我很失败呢……自己买了一本村上的盗版合集,看到很多
私认为,《天黑以后》只描述了一个晚上的故事,如果换作其他人写这样的故事,读者定会觉得发闷,而村上的文字总是意味深长,描写精致,却全然为精华.此书描写了主人公白川好似普通的一面,而真正的白川是个与此完全相对的恶人.初读这本书,完全不能了解到底写了什么.（同LZ一样啦~）
可是从对白川的描写看来,天黑以后写的绝对是对恶的诠释.像白川这样欺辱中国女孩,又囚禁了玛丽姐姐的恶人,竟然觉得什么事并没有发生过.他单纯
从交换价值这一角度看待自己的行为的——我出了钱,作为交换,你必须提供特殊服务.而你因身体有恙未能提供.作为交换理应挨打.换言之,白川式的“恶”已不再是常规形态,传统形态的恶,不再是“绝对恶”,而属于超出善恶标准的,甚至超出了恶的恶,因而有可能是现代社会中更有普通性,更可怕的恶,
村上给我们的正是这样忧伤的启示——恶的可怕与深藏.
我是这么认为的,LZ你觉得呢?

我草，都这么久了，但是还是想说两句，村上的书内容很宽泛，天黑以后这本书我是以三层意义来理解的，下面的都解读的差不多并且很详细，我就不多说了，至于大神港龙新秀的回答（当然是转载的），我是第一次看到，并对回答的大意很是赞同，但是对回答中的一些意象深恶痛绝，村上在书中有一句话，大意是：在他们的世界里没有面子就活不下去。我就想说这么多，可能帮不到你，呵呵~...

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我草，都这么久了，但是还是想说两句，村上的书内容很宽泛，天黑以后这本书我是以三层意义来理解的，下面的都解读的差不多并且很详细，我就不多说了，至于大神港龙新秀的回答（当然是转载的），我是第一次看到，并对回答的大意很是赞同，但是对回答中的一些意象深恶痛绝，村上在书中有一句话，大意是：在他们的世界里没有面子就活不下去。我就想说这么多，可能帮不到你，呵呵~

收起

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村上,他的书有什么好看的,真是..........

一直比较钟爱春上村树的小说，从第一部‹挪威的森林›开始，总觉得读他的文字有种行云流水的感觉，在有点忧郁的字里行间里体会着感情的多变与无奈，村上的小说大多描绘的是都市人的心态，或抑郁，或不露痕迹的反常，或暴力。而在文章中常常穿插一些对人性和社会的思考。
这次的天黑以后，刚开始看的时候比较费脑筋，随着故事情节的发展，人物的逐渐展开，也渐渐进入了角色。
故事里...

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一直比较钟爱春上村树的小说，从第一部‹挪威的森林›开始，总觉得读他的文字有种行云流水的感觉，在有点忧郁的字里行间里体会着感情的多变与无奈，村上的小说大多描绘的是都市人的心态，或抑郁，或不露痕迹的反常，或暴力。而在文章中常常穿插一些对人性和社会的思考。
这次的天黑以后，刚开始看的时候比较费脑筋，随着故事情节的发展，人物的逐渐展开，也渐渐进入了角色。
故事里只有几个简单的人物，看似是个体，却又紧密联系在一起。村上描写人物心理是个高手，往往通过闲聊或者非常小的细节把人物的心理刻画的淋漓尽致。并且，值得一提的是，整个故事就发生在夜晚，一个东京平平常常的夜晚，通过失眠的人们的所作所为所想，来揭示社会带来的巨大压力和人脆弱的承受能力，主角们只不过是千万人中的普通一分子，有着各自的烦恼和不如意，公司职员的暴力，情爱旅馆里的服务生的坎坷生涯，普通大学生的逆反心理，模特的逃避心理，都从两个主人公的谈话中揭露出来。从晚上十一点到凌晨六点，天亮了，故事也结束了。
村上的这部小说给了我很多启示，人，没有过不去的坎，只要努力，再努力一点，总会熬过去的。
整本书依然是村上以前的风格，在淡淡忧郁中安抚自己的心灵，因为怕盲目随波逐流，怕被日复一日的生活所淹没，所以，用一种轻描淡写的口气来写，给人的感觉仿佛轻轻流过，但是，痕迹，却留在心里，隐隐作痛。
经典语录：
1、正因为软弱，才稀里糊涂的随波逐流。
2、做事不要半途而废，世上有的事只能一个人做，有的事只能两个人做，关键是把两方面结合起来。
3、时不时觉得像是在和自己的影子赛跑，再快跑快逃，也不可能彻底甩脱，因为自己的影子是甩不掉的。
4、人这东西怕是以记忆为燃料的活着的，至于那记忆在现实中是不是重要，对于维持生命来说好像怎么都无所谓，仅仅是燃料罢了。重要的记忆也好，不怎么重要的记忆也好，百无一用的记忆也好，全是毫无区别的普通燃料。
5、慢慢的花时间一点一滴的建造属于自己的世界—那样的想法是有的。一个人进入那里，可以在某种程度上放松下来，但是，不得不特意建造那样的世界本身即意味着我是个容易受伤的弱者。

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林少华教授在《天黑以后》译序里说，村上春树小说里出现的中国人总的说来都属于正面形象，这是完全不错的。村上自己也说过：“我对中国和中国人决不怀有不好的感情，相反，总的说来是有极大兴趣的。”
然而，《天黑以后》里却出现了两个不太妙的中国人角色：一个偷渡到日本的电话应召女郎，一个在背后操纵她的黑道分子。村上这回怎么啦？
不用紧张。首先，对于遭受日本恶客白川殴打并被剥光衣服抢光东...

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林少华教授在《天黑以后》译序里说，村上春树小说里出现的中国人总的说来都属于正面形象，这是完全不错的。村上自己也说过：“我对中国和中国人决不怀有不好的感情，相反，总的说来是有极大兴趣的。”
然而，《天黑以后》里却出现了两个不太妙的中国人角色：一个偷渡到日本的电话应召女郎，一个在背后操纵她的黑道分子。村上这回怎么啦？
不用紧张。首先，对于遭受日本恶客白川殴打并被剥光衣服抢光东西的女郎，村上春树是充满同情的，不仅借情人旅馆女经理（纯朴的日本民众的象征）之口痛斥白川“卑鄙的家伙，一文不值！”“男人的渣滓！”更借女主人公玛丽之口说出了“看第一眼我就想和她成为朋友，非常非常想。”“只见了一小会儿，又几乎没有交谈，但我觉得那个女孩现在彻底留了我身上”的话。需要注意的是，学中文的女大学生玛丽是全书的正面人物、作家的希望所在，作家还把她与情人高桥的第一次约会，安排在了她留学中国归来之后。这样的人物如此看待中国人，其含义是不言自明的。可以说，在作家心目中，走向中国、了解中国、与中国人做朋友，已经是他寄予厚望的日本青年有无未来的先决条件了。
但女郎这个角色的作用还不仅于此。关于施暴者白川，林少华教授分析得很清楚：敬业勤奋，文质彬彬，但丝毫没有作恶意识和愧疚感。他是个“在大街上走碰头也几乎留不下印象”的“普通的家伙”，因而具有代表性——日本民族性格中“恶”的代表。本书有两条平行线，这是村上春树最喜爱的结构。白川不仅在现实的平行线里施暴，而且在虚幻的平行线里窥视玛丽的姐姐爱丽。爱丽是美丽的“白雪公主”，却陷入了连续两个月的昏睡，懵然不知身边的恶人企图施展魔法让她睡到自己那边去，完全是对“恶”麻木不仁的日本民族的象征。她昏睡中的漂浮不定，足以让人为这个民族未来向何处去而深深担忧。所以，作家必须借女郎的遭遇指出，其实爱丽也在一个类似情人旅馆的地方“遭受无谓的暴力，发出无声的呻吟，流着看不见的鲜血。”所以，日本民族尤其需要唤醒。在书的结尾，作家安排因为救助了中国女郎并由此在踏上中国之旅前夕得到了爱情而变得心情明朗的玛丽回家，与爱丽紧紧依偎，让姐姐在昏睡中有一点动起来的迹象。而正是这个微弱的迹象，使作家有信心以这样的句子结束全书：“夜幕刚刚很勉强地落下。而下一次黑暗，还没有那么快到来。”
其次，至于那个黑道男子，他只是作家的一个传声筒。白川把从女郎手里抢来的手机丢弃在便利店，于是，男子便执拗地、一遍又一遍地对接机的日本人宣告：“如果什么时候有人在什么地方敲你的脊梁骨，那就是我们。”“也许你以为干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”
是的，中国人不能让白川逃掉，作恶而逃避罪责是不能容忍的。为了不让人误会那仅仅是指殴打女郎的小事，作家还让偶然接机的高桥产生这样的思索：“他觉得这句话不是说给另外什么人听，而是直接针对他本身的。那未必是偶然发生的事。”虽然是白川作恶，但并非与高桥无关；同样，虽然是军国主义的历史罪责，但今天的日本青年也必须了解。
作家惟恐读者还看不明白，又借旅馆女职员蟋蟀（另一个纯朴民众）之口重重地抹了一笔：“我想，人这东西怕是以记忆为燃料活着的。”“正因为能随时随地一小件一小件掏出各种各样的记忆——重要的也好无谓的也好——我才得以凑合着继续活下去，哪怕继续的是这种恶梦般的生活。即使以为不行了坚持不住了，也还是从中熬了过来。”是的，日本民族决不能失去记忆，他们必须“熬过来”，而不是回避。
这本《天黑以后》，乍看上去东拉西扯，不得要领，但如果这样解读，你就会明白作家的深刻寓意、良苦用心。
应召女郎和黑道分子当然不能代表中国人的形象。作为日本人，村上为进入故事的方便而这样安排角色，我们可以谅解，尽管这样的安排没有顾及到中国读者的感受。而作为日本人，村上敢于在日本社会逆流泛滥的今天，用他的文学语言为中国人说话，我们应该向他致敬。
村上最喜欢的书是《了不起的盖茨比》，借用这个书名，让我们说一句：了不起的村上春树。

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作家是在切实的感受到世界的痛之后，发现了世界的原本真实，发现做梦和幻想不是这个世界容许的生存方式。于是用一种超脱于世界的眼光来表达世界，这种上帝视角的观察和表达，使得作家本人可以站在更为正直的角度去描述现实世界的种种，包括残酷、包括美好，因为他的视角已经超脱世界本身了，所以他自己不需要注入感情色彩，他的表达在读者看来只是对故事的简单复述，但正是由于这种近乎冷漠的口吻，刺痛了尚且挣扎在现实中的读者。...

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作家是在切实的感受到世界的痛之后，发现了世界的原本真实，发现做梦和幻想不是这个世界容许的生存方式。于是用一种超脱于世界的眼光来表达世界，这种上帝视角的观察和表达，使得作家本人可以站在更为正直的角度去描述现实世界的种种，包括残酷、包括美好，因为他的视角已经超脱世界本身了，所以他自己不需要注入感情色彩，他的表达在读者看来只是对故事的简单复述，但正是由于这种近乎冷漠的口吻，刺痛了尚且挣扎在现实中的读者。
所谓村上的原罪论，我认为应该理解成世界的本来面目。其实世界上根本无所谓罪与非罪，每件事都遵从其自由规则而发生，只要世界尚还存在，我们就只能接受这些合理和不合理的种种结果，合理的就变成了我们的快乐，不合理的就让我们痛苦，就成为村上所谓原罪。
世界本来就不美好，村上给我们的是现实，不是梦境。所以，千万不要把村上的故事读成浪漫，事实上，村上给我们更多的是对残酷的现实世界冷静且理智的思考。

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有鸟含义呢 还不是人编的
你悟性真有那么高就不会被别人编排了

我只看过. 海边的卡夫卡 ... 可惜不是你问的 ... ~

我只是来打酱油的 . 看来我应该再看一遍

你说什么

我觉得 是日本当时的黑暗社会的象征