怎样写散文诗

怎样写散文诗
怎样写散文诗

怎样写散文诗
散文诗兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁.它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点.在本质上它属于诗,有诗的情绪和幻想,给读者美和想象；在内容上它保留了有诗意的散文性细节；在形式上它有散文的外观,不像诗歌那样分行和押韵,但不乏内在的音韵美和节奏感.散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触,注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断.这些特点,决定了它题材上的丰富性,也决定了它的形式短小灵活.
　　关于散文诗的结构
　　散文诗结构的基本方式大体有纪实性（直抒式）、想象式、哲理式和象征式四大类. 1、纪实性（直抒式） 即“意在象表”,比较外露.比如写景抒情、叙事抒情等.或者说是心灵感受外部世界基本上是原原本本的,是什么就在心灵投影什么,很少变化.直抒胸臆的散文诗通常用此种方式. 2、想象式 指的是散文诗作者感受外部世界时,往往浮想联翩,由此及彼,由具像到抽象.比如我写晚霞,联想到玫瑰园、再联想到人的暮年等. 3.表述某一个哲理 这种散文诗和其他散文诗的区别是它有理性直接和间接地介入,以新的哲理发现和表述为特点.写作是为了表述某一个哲理为目的. 4、象征式 是通过物象与心意在某象征物中若即若离的吻合来暗示诗意.比如茅盾的《白杨礼赞》,高尔基的《海燕》等. 五四时期的刘半农、徐玉诺、许地山、焦菊隐,新月诗社的徐志摩等人都有散文诗发表.鲁迅、郭沫若、茅盾、朱自清、冰心、郭风、柯蓝等作家创作的散文诗在中国新文学中有相当的影响,其中思想和艺术成就最高、影响最大的是鲁迅的散文诗集〈野草〉.前苏联作家高尔基的〈海燕〉也是很著名的散文诗.
　　写散文诗不难,但是,能写出好的散文诗却非常难.散文诗的作者既要懂得写诗,又要懂得写散文.诗和散文的特点都要了解和掌握.诗的音节、对仗、格律和诗的凝练,虽说未必深入钻研,但诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括,这些都是散文诗本身形式所必须的.另外,还要谙练散文的抒情和议论,把散文中的这些因素和特点汲取到散文诗中来,使得散文和诗的特点自然有机地揉和到散文诗中,这就是写散文诗必须具备的基本功.除此之外,无捷径可走. 在优秀散文诗中,艺术手法凝重、婉约而显阴柔之美,其文偏重于诗；艺术手法明快、坦直而具阳刚之美,文则偏重于散文；又因它既不是诗也不是散文,而是诗和散文两者的结合,是一种新型的文体. 其次,是散文诗的文体.大概可分为：哲理（寓言）体、抒情体、叙述体. 哲理寓言体有运用寓言对话形式来写散文诗,通俗、活泼,寓言有深刻的比喻,思想性强,可防止空泛. 抒情体写作形式多样,是通过一个情景、一个事物侧面或侧面的一个点、一个片断抒发作者的思想感情.与抒情散文的不同在于它的跳跃性、片断性,是一个独立的点、独立的片断.由于是抒情散文诗,其情感、情调、意境、想象、幻觉主观成份浓郁,通体显隐约含蓄.抒情散文诗愈有作家独特的个性,感情就愈深刻真挚动人.此类散文诗如果解决不好与时代、实际生活相结合问题,一是情感不够而显得苍白无物,或主旨不明无积极意义；二是散文诗写得看不懂,或把情感隐藏起来,或写出自己也说不清楚的莫名其妙的东西,还自觉高超“朦胧”.我们说艺术的比喻、含蓄、隐约,要通过感情的形象表达,这才是艺术的技巧,与那些看不懂说不明的东西是风马牛不相及的. 叙述体散文诗是把叙述的景物、人事放在第一位,客观通过描绘一定场景、片断的情节来表达自己的情感.特点是明朗、粗犷、结合现实较紧.生活气息浓.初学写作者从叙述体入手,以此为基础藉以情感抒发,再上升到一定哲理.此类散文诗一要防止情景事物停留表面描述而发掘不深；二要防止就事论事. 以上三种文体有时是互相交替的,哲理、抒情、叙事融为一体也常见. 再次,谈谈散文诗的主题思想.主题思想是作品的灵魂和统帅,决不能忽视散文诗的思想性.有人甚至名家也说过散文诗不可能反映大的主题思想,这是误区.散文诗如果只是短小,起一种“生活中的小摆设”的作用,那么,散文诗就走进了一条狭小的死胡同,也就没有强大的生命力.事实并非如此,近些年来散文诗的创作者在形式上、内容上进行了成功的实践和突破,反映重大深刻主题的优秀散文诗长卷层出不穷,散文诗的革命必将推动散文诗质的飞跃.再说,我们写一些容量小的散文诗,也可以做到“小中见大”,反映较大、较多的内容,问题是要求我们精于选材,善于选材.选取题材一个侧面,取题材侧面一个点,而且是最典型最本质的侧面和点,也就是说用题材最小最本质的一部分,来反映题材的全部内涵.这是短小散文诗的优越性,散文诗作者必须遵循这个创作规律.散文诗要通过情景（意象）、事物,形象地、生动准确地反映作品的主题思想.反对公式化、口号式和生硬地在作品中写主题思想以及僵化的说教,这些都不是艺术.优秀的散文诗是艺术性和思想性的统一.有位散文诗名家说过这样的话：散文诗的作者是爆破手,摄取最少的最优质的炸药,爆发出最大的热能.要做到这一点,只能从生活中感受和挖掘深刻的主题思想,进行最优质的典型的题材选取. 第四,说说散文诗的结构.散文诗的结构是最严谨的,形散神聚.题材是精选的典型的一个侧面或一个片断,可把一、二个（或更多的）精选出来的典型侧面、片断结构在一起,就能够准确表达作者主题思想,构成一篇完整的散文诗.禁忌拖泥带水,禁忌出现无意义画面,禁忌含有多余废笔.散文诗结构特征是跳跃性,诗化的跳跃是扩大容量必然的要求.要从一个联想飞跃到另一个联想,要从一个场景迅速转换到另一个新的场景,意象摇曳、叠加,贯穿连结的是相通的点.不能繁琐地从头说到尾,不能平淡、空洞、言之无物.散文诗的结构美是片断到片断,是一、二个（乃至多个）点的巧妙连接,是跳跃的美和暂歇的美,是给读者以无限想象的空白美.散文诗结构中,一个片断接一个片断,这种跳跃性在读者情绪中留下短暂的空白,也叫暂歇.这是散文诗独特的空白美. 第五,散文诗的语言和思想情感.散文诗同其他文学样式一样,也是语言艺术,而且是要求更严、标准更高的语言艺术.驾驭文字、培育情感、发掘主题是散文诗作家基本的文学素养.散文诗的语言如何?如何寻求散文诗形式和内容的统一?这方面的探索和研究必将反作用于散文诗的取材和反映的思想感情.散文诗作者的思想情感是最终决定一篇散文诗的好坏和成败的关键.决定散文诗取何材、写什么东西,从何角度写,如何写都要受作者的思想情感的支配,特别是散文诗要通过浓厚的作者思想情感去反映事物.如何培育思想情感,是一个如何写好散文诗的根本性问题,要从复杂平凡的生活中发掘新生的美好事物,获得尖锐的眼光、独到的思想、深刻的情感,才能在主题思想酝酿、艺术表现手法、言语文字运用上得心应手.